外洋克孜尔石窟壁画及洞窟高清复兴海内首次大局限泛起

颠末20年恒久坚苦的全力，活着界范畴内保藏克孜尔石窟壁画最多的两大博物馆的支持下，中国舆情网，新疆龟兹研究院现已收集到外洋8个国度20余家博物馆和美术馆保藏的465幅克孜尔石窟壁画的高清图片。

“外洋克孜尔石窟壁画及洞窟复兴影像展”“僧侣与艺术家”18日同时在位于北京798的木木美术馆开幕。137幅流失外洋的克孜尔石窟壁画以高清图片形式复兴，这在海内是首次大局限齐集泛起。

（责编： 于超）

“天人头像”系2018年新购藏，壁画所描画的人物心情娴静，设色典雅，晕染过渡自然，并运用了克孜尔石窟最为典范而名贵的质料——来自遥远阿富汗的青金石蓝，与画面线条的土赤色相得益

19世纪末至20世纪初，西方掀起了西域探险高潮，俄国、英国、法国、德国、日本等国的探险队先后到克孜尔石窟进行考查探险勾当。这些探险队或多或少都从这里带走了壁画、彩塑等名贵文物。个中，德国探险队在克孜尔石窟揭取的壁画最多，近500平方米。

坐降于新疆拜城县的克孜尔石窟是中国现存位置最西、开凿年月最早的大型石窟寺，是研究中国释教史、中国释教艺术史及音乐史等学科之源的名贵遗存。石窟群始凿于公元3世纪后期，于8世纪后期逐渐被废弃；克孜尔石窟现存洞窟339个，中国舆情网，壁画近4000平方米，以及少量的彩绘泥塑遗迹，是龟兹石窟的典范代表。它也是与敦煌莫高窟、龙门石窟、云冈石窟齐名的“四大石窟”之一。

值得一提的是，展览还首次展出了木木美术馆连年来陆续购藏的三件流失外洋的克孜尔石窟壁画，包罗“龟兹王背面像”“五髻乾达婆(五髻童子)”“天人头像”等。

自1998年起，新疆龟兹研究院开始存眷流失外洋的克孜尔石窟壁画。新疆龟兹研究院研究职员先后赴德国、美国、日本、法国、俄罗斯和韩国的博物馆和美术馆观测流失外洋的克孜尔石窟壁画等文物。2012年，新疆龟兹研究院和德国柏林亚洲艺术博物馆的相助进入实质性阶段；2016年，新疆龟兹研究院启动了和俄罗斯圣彼得堡艾尔米塔什博物馆的相助。

据悉，展览将一连至9月2日。期间木木美术馆将与新疆龟兹研究院配合举行一场“克孜尔石窟与丝绸之路研究”学术研讨会。

与这三件壁画一同泛起的尚有一系列来自古埃及、古希腊、犍陀罗和古代中国等地的人像雕塑，今世艺术家卡德尔阿提亚(Kader Attia)的影像装置《睁开你的眼睛》，以及行为艺术环节的“今世精力洞窟”，配合组成名为“僧侣与艺术家”的展览。策展团队希翼借此冲破传统的博物馆事淠叙事，揭示艺术自己纯粹和感感民气的那部门，并构建一种跨时代、跨地理的视界。

壁画“五髻乾达婆(五髻童子)”所表示的人物头生五髻，瞠目怒眉，唇色深重，耳环硕大，有典范的异域特征。壁画背后有德国冯勒科克探险队的两次题记，一为外框题记，一为石膏内部题记。关于其身份今朝仍存争议，有推定为乾达婆，即释教中以音乐与香气等缥缈之物扶养佛祖的神；也有依据同类壁画题材推定为童子。

今朝外洋保藏的克孜尔石窟壁画中的大部弟子存在德国，其次是俄罗斯，尚有一部门散藏在法国、英国、匈牙利、美国、日本和韩国等国的博物馆和美术馆内，尚有一部门散降在私人手中。

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“龟兹王背面像”系木木美术馆首创人之一的林瀚于2016年从日本辗转购得。这幅壁画描画了一位造型和设色都极为美妙的女性头像，她脸上如有似无的微笑在穿越千年之后，仍带有摄民气魄的力气。壁画不和题有德国探险队的准确题记，与哈佛大学博物馆馆藏克孜尔壁画题记拥有高度一致性。可料到其为1914年德国探险队第四次赴克孜尔石窟科考时由冯勒科克切取，并带回德国。冯勒科克曾将包罗这件壁画在内的部门文物出售给美国各大博物馆及美术馆，经多次可考的辗转后，这件壁画长年华逗留于日本，并曾一度被误以为是柏孜克里克石窟壁画。龟兹研究院研究员赵莉颠末长年华比较研究后，确认此为克孜尔石窟第171窟主室前壁左侧下部龟兹王背面部像。

由国度艺术基金扶助的“外洋克孜尔石窟壁画及洞窟复兴影像展”，正是20年岁情功效的一次齐集展示。对这些流散活着界各地的克孜尔石窟壁画，新疆龟兹研究院研究职员与洞窟内揭取陈迹进行重复查对与丈量，并将揭取壁画的洞窟和壁面进行三维立体扫描，此刻大部门壁画已经寻到了其所出洞窟及被切割的位置”。此次展出克孜尔石窟壁画复兴图数量达137幅，同时还将展出两个复兴仿真洞窟，个中的38窟是首次果真展出还原结果。同时展场内还借助VR技能让观众能体验彷如亲临四个洞窟。