“天青色”的烟雨之美有多动人（答读者问·传统文化）

　　摄影：曹程杰

　　北宋汝窑淡天青釉弦纹三足樽式炉，现藏故宫博物院。
　　摄影：曹程杰

　　流行音乐作品《青花瓷》中，“天青色等烟雨”这一歌词，巧妙地用旋律串联起“青花瓷”“天青色”“烟雨”等中国传统文化的意象，生动呈现出陶瓷工艺与汉民族美学的深度融合。近来，不少读者好奇：“天青色”究竟有怎样的风采？

　　关于“天青色等烟雨”这一意境的由来，有文献记载：“（柴窑瓷器）相传为后周柴世宗时期所制，御批问及釉色，回应道：‘雨后初晴，云破之际，这样的颜色可做出来吗？’”

　　所谓“雨过青天”，指的是一场大雨刚停，天空逐渐放晴，乌云消散之后，尘埃洗净，呈现出澄澈深远、纯净透蓝的天空。而“云破处”则描绘了乌云裂开的缝隙间，阳光乍现的短暂时刻，极富动感。这句帝王的批示，就是要求陶工以此片刻的天色为样本，烧制出理想的瓷器釉色。

　　由此，“天青色等烟雨”的含义便有了注解：

　　烟雨初歇时分，云层间透出的那一抹深邃明艳的蓝色，比日常的蓝天更浓郁也更纯净，既有视觉上的独特瞬间，也符合自然光的折射原理，而这正是“天青色”的美妙所在。

　　对天青色的执着，宋朝汝窑作品体现得尤为突出。顶级汝窑釉面润泽如玉，光彩低调内敛，在淡雅之中隐隐透出天青，堪称青瓷之典范。

　　不过，能真正呈现天青色的汝窑器物极为罕见，多数仍带有微绿色调。这与汝窑的釉色生成机制有关。

　　汝窑釉为析晶—分相类型，其呈色受化学与物理多重作用。化学层面，釉料中的氧化铁在还原焰环境中部分转换为氧化亚铁，使呈色偏青绿；同时，物理结构也影响光线的散射。配方调整、烧成温度和气氛控制，每一环节都关乎最终色泽，稍有偏差就难以再现理想的天青色。

　　值得注意的是，尽管“天青色”缘起于烟雨之后的晴空，但陶瓷烧制并不适合在阴雨天气进行。湿度太高会影响窑内温度与气氛的稳定，给烧制工艺带来更多不确定与风险。

　　（作者系景德镇陶瓷大学古陶瓷研究所所长，本报记者杨颜菲综合整理）

　　《 人民日报 》（ 2025年11月10日 12 版）