数字化展示助力太行古建精彩“出圈”

　　日前，由山西省古建筑与彩塑壁画保护研究院会同多家单位共同申报的“山西古建筑数字化展示与传播”项目，入选《世界互联网大会文化遗产数字化案例集（2026）》展示利用方向案例。

　　该项目以“行走的山西”系列巡展为主要实践平台，把文化遗产保护中的“真实性”作为根本原则，以“文物+科技”为展陈叙事主线，逐步搭建起涵盖保护、展示、传播和教育功能的综合性数字化展示体系，使原本无法移动的山西古建筑突破空间限制，走进全国多个城市的展览空间。

　　“山西现有古建筑28027处，元代以前的早期建筑达到518座，数量位居全国第一，全国现存的三座唐代木构建筑也全部分布在山西。”山西省古建筑与彩塑壁画保护研究院副院长安海表示，古建筑是历史文化遗产中的重要门类，但由于其本身无法移动，原址在接待大规模观众方面存在明显局限，而传统展览往往依赖残件、复制品和沙盘模型，观众很难真正做到看得清、看得懂、走得近。

　　他认为，数字化的意义并不在于把文物简单处理成游戏化场景，而是在尽可能保持文物真实状态的基础上，借助技术手段把专业的学术内容转化为公众更容易理解和感受的展览表达。

　　这一思路，也贯穿于“行走的山西”系列巡展的整体策展之中。2021年推出的永乐宫特展，是国内首个通过AI技术让壁画人物“活起来”的展览，也是首个围绕永乐宫壁画艺术打造的VR大空间展览。项目团队对《朝元图》中286位神祇的图像数据逐一进行分离、重绘和动态处理，并在四折屏中再现“众神朝元、满壁风动”的视觉效果。观众佩戴VR设备后，可以在“幻游永乐”空间内与神仙、神兽互动，并体验壁画绘制过程。小西天特展则用两个多月时间完成了大雄宝殿的毫米级数据采集，构建出百亿面数的超拟真模型，借助16K贴图与AI材质增强技术还原悬塑细节，随后将百亿级数据导入VR大空间。观众不仅可以乘坐莲台升至高处俯瞰悬塑整体，还能够与东明禅师的超写实数字人进行交流。

　　“让观众不仅能‘看到’，更能够‘看懂’，这才是文物活化真正重要的一步。”山西省古建筑与彩塑壁画保护研究院展示利用部主任冯燕说，小西天展览始终围绕原真性价值展开阐释，将悬塑艺术、彩画工艺和梁架技法转化为可触摸、可互动的展览内容。2025年底，该展览在图书馆展出时，门票和文创总收入达到520万元，400多种文创产品、老字号定制糕点以及研学活动共同带动了展览消费，让原本偏学术性的展览具备了更强的市场吸引力。永乐宫特展的表现更为亮眼：全国7站巡展累计吸引近180万人参观，2025年图书馆站8个月内门票和文创收入接近1000万元，今年7月落地四川博物院后，单日观众量突破3000人。冯燕表示，通过商业化运营所得反哺文物保护，这条路径已经取得了实际成效。

　　以往，不可移动文物在数字化工作中常常存在“重采集、轻应用”的情况，数据采集完成后便长期沉睡在硬盘中。山西此次探索则采取了相反的思路——一次采集，多元使用：无论是数字档案保存、原址价值阐释、VR展示内容制作，还是文创开发，均建立在同一套基础数据之上。目前，广胜寺前期采集工作已基本结束，相关特展计划近期在临汾博物馆首展，同时还将与芝加哥大学东亚艺术中心合作，推动流失海外的壁画以数字形式在原址实现重现；佛光寺、南禅寺相关展览也已被纳入“行走的山西”系列巡展的培育计划。

　　安海介绍，目前项目已经形成覆盖数据授权、设备选型、光照控制、建模标准等环节的全流程规范，同时将专家审核、版权前置和应急预案纳入运营方案之中。“技术越先进，越要把真实性和边界守住。”他说。

　　此次入选世界互联网大会案例集，也意味着山西在文化遗产数字化展示方面的探索，正从行业层面的示范经验走向更广阔的国际传播语境。冯燕表示，下一步团队将推动“行走的山西”系列巡展走出国门，利用XR、AR、MR以及实时渲染等技术，向海外观众展示唐代木构、元代壁画和明代悬塑的独特魅力。

　　眼下，山西正持续将更多古建筑、壁画和彩塑纳入数字资产库，并通过“大馆带小馆”的方式联动省、市、县各级文博机构。当这些数据跨越太行山、黄河乃至国界，原本静立原地的斗拱、藻井与纹饰，也正以新的方式进入当代生活，延展出更长久的文化生命力。